我們練字時經(jīng)常聽人說到"注意字的重心！"然而重心到底是什么？怎樣找到一個字的重心？重心又有啥用呢？這里分享出我個人的見解。
零、重心是量的分配的產(chǎn)物
要理解重心，首先要明確重心的概念，搞清楚當我們說重心時，我們到底是在說什么。筆者的基本論點是：重心是一種思維方式，是量的分配的產(chǎn)物，而不是物理或幾何上的點。即是說，書法中所指的重心和物理或幾何的重心是完全不同的東西，物理或幾何的重心，對書法并沒有什么幫助。
三角形的幾何重心
比如，一個"才"字，把它的外輪廓畫出來，找到其幾何重心。然后呢？這個點對寫字有什么幫助嗎？并沒有。
真正對書法有幫助的重心是什么呢？下面通過一個例子來說明。當"由甲"兩字寫在一行時，重心的作用立馬凸顯出來。
左側(cè)的"由甲"只是機械地排列起來，沒有考慮字本身的重心分配，右側(cè)的"由甲"則進行了比較高級的對齊，把兩字的重心放到了一條線上，組合更合理，看起來更順眼。
由此可知，重心在一個字中"量比較大"的地方。橫向書寫時，章法上要使各字的重心在一條直線上，才能齊而不亂。
不止字與字之間，字中各部分的組合，也要考慮重心。
對于"初"字，左邊的"衤"旁，下半部分量重，那么就要讓右邊的"刀"與其重心對齊，這樣視覺才會平衡。"刀"不能偏高、不能偏低、不能寫太大。"和"字也一樣。
重心因量的分配而產(chǎn)生。這里的量是指筆畫的數(shù)量和分量（粗細、長短），左右相比，量相等則重心居中，量不等則重心偏向一側(cè)，上下亦然。
對寫字有幫助的"重心"，并不是重心對應的那個"點"，而是理解重心背后蘊含著的"量的分配"的思想。一個字，左右的筆畫分配好了，上下的筆畫分配好了，整個字不就寫好了嗎？
至于怎么分配？下面細說。
一、初級的重心是居中居正
此時，重心即中心，量的分配均勻。適用于對稱的字或筆畫特性左右、上下差異不大的字。比如"重"字，很明顯，左右應該對稱，兩側(cè)的"量"分布均勻，那么重心就在中線。"木"字，左右差異不大，重心也在中線。
讀者寫任何字，不管獨體還是合體，都要先樹立左右、上下比較的思維，比較之后，差異不大則重心居中居正，密切注意字的中線。明代趙宧光說"寫左，意念在右；寫右，意念在左。"就是這個意思。
那如果差異很大或想故意制造差異呢？
二、高級的重心是偏右偏上
各部分差異不大的字故意制造差異，則重心偏右或偏上比較好看。
為什么要故意制造差異？因為藝術(shù)拒絕死板，數(shù)學上的對稱會帶來一定美感，但同時也顯得刻板生硬，如同電腦字一樣，缺少一些靈動的變化。
還是"重"字，如果想打破特別對稱的狀態(tài)，可以選擇將長橫向右延伸（整個字重心偏左）或向左延伸（整個字重心偏右）。結(jié)論是：重心偏右比偏左好看。如下圖。
比如"人"字，撇弱捺強，就是重心偏右，撇強捺弱，一定很丑。
"才"字的豎鉤若放在橫的中間，則整體重心偏左，放在橫的右側(cè)，則整體重心偏右。很顯然，偏右比偏左好看。重心偏右*簡單的模型是"十"字，當豎畫放在橫的中間時，整個字大致對稱，但稍顯死板，把豎放在右邊，重心右移就靈動一些。
再來看：重心偏上比偏下好看。
仍然是"重"字，它上下都有橫，我們默認了把上面的橫拉長為長橫，那如果下面的橫寫長呢？
可以發(fā)現(xiàn)，右圖的字重心偏下時，"重"字變丑了。所以當存在選擇性時，要選擇重心偏上才好看。
"十"字，把豎拉長，其實是把字的重心向上移，整個字更好看。類似的"中"、"申"、"耳"等都是這樣。
我們再舉"軍"字，能看到重心偏右偏上了嗎？
當然，有些字的筆畫特性決定了它必須左重右輕（如"劉"），或必須下重上輕（如"土"），那就順其自然即可。去偏向筆畫數(shù)量和分量大的一方。
但偏右偏上的字占絕大多數(shù)，掌握此規(guī)律，臨帖一定會事半功倍。
這便是重心的偏移。
三、字的重心是動態(tài)平衡
重心偏右偏上雖然好看，卻仍不夠完美。因為整個字依然是靜態(tài)的，沒有動感。怎么更上一層樓呢？來看"戈"字。很容易判斷它的重心是偏右的，因為大多數(shù)筆畫都分布在右邊。然而這個字并不完美，因為太守規(guī)律了，每個筆畫都僵死在自己固定的位置?，F(xiàn)在，我稍微改變一個筆畫，讓橫傾斜一點。
橫傾斜后，整個字瞬間有了"向左倒"的趨勢，重心好像往左偏了一點，這就產(chǎn)生了動感。如果根據(jù)量的分配的定義，右圖的重心仍在右邊（右邊量大），只是由于橫的傾斜產(chǎn)生了重心往左偏的假象。
我稱其為"重心假移"。重心假移主要是由橫的傾斜來完成的。重心太靠右 → 傾斜橫 ← 重心有左移的趨勢。這樣的字，你早已數(shù)見不鮮。還記得前面的"重"、"木"、"軍"嗎？在設(shè)計重心的動態(tài)平衡上，米芾是一把好手，請多多參悟。
總結(jié)
我們不妨再講深入一些，重心的本質(zhì)是量的分配，用古人的話說就是"陰陽"，所謂"動態(tài)平衡"就是"陰陽中和"。首先要有差異（矛盾對立的雙方，如大小、藏露、濃淡、方圓、正斜……），沒有差異要制造差異，制造差異不夠還要擴大差異，*后再解決掉這個差異，層次無比豐富，元素無比，便是書法的高境界。
