運行筆的方法的關鍵是如何調動筆的筆劃。刷子的前部是錐形的，后部是圓柱形的，筆的尖端是前面的，紙是墨水的，筆下面的線都在筆中。這里需要指出的是，*書法的運行方式有兩種筆墨系統(tǒng)，本文僅指帖子。古人認為，當使用筆時，使用正豐隱藏氣體是很昂貴的。 “它可以成為一個中心，雖然失敗也是圓的;它不會是一個中心，也就是說，嘉應也是劣等的?！崩椎母幢淮蚱屏?。（笪重光《書筏》） 　　當然，古人強調了中鋒的筆，但他們并沒有否認邊鋒的角色。所謂的“前線正在利用這一趨勢，而一方正在利用它”，而Zizhan因無法舉筆和使用“信件”而受到批評。古人之所以提倡使用前線，關鍵是在這個“潛力”中，古人認為有潛力看起來不錯，寧村風谷不拯救別出心裁，寧可拿丑陋而不討人喜歡。事實上，在一件作品中，中間相互加強并相互補充。古人強調中心和西藏戰(zhàn)線的最重要原因是儒家思想的影響。 “中庸”使各種相反因素和諧，實現(xiàn)完美統(tǒng)一，這是書法美學的*表現(xiàn)。 　　《經(jīng)常哀悼》中的單詞，一氣呵成地調整動作。 　　運行筆的過程是控制筆的過程。筆控制的原則是首先抬起筆并聽它。筆不能被抬起，筆下的線條缺乏節(jié)奏感，寫的字樣就像是體格的病人，他們不能直立。筆的跑道不清晰，自然也不顯示力量。同樣，沒有力量就沒有權力感。書法藝術技術方面的關鍵在于寫作，寫作和收藏。

　　如何處理起始鏈接？ ?反向，跛行，緊，是寫作的方式。對于橫向繪畫，往往最終大于原始，中間減少到兩個，而疾病不知道耳朵。垂直，撇，捺也是。的上面的討論可以看出，古人強調，當他們開始使用筆時，它們應該穩(wěn)定清晰，并且應該清晰，無論筆是否光滑，都必須集中注意力。無論是正式的書（包括圖書管理員，詛咒還是詛咒），還是草線，當你調整前面時，筆下的線都應該改變。隨著變化，線條語言將豐富多彩，節(jié)奏和魅力將隨之而來。在這方面，古人也有詳細的解釋。 　　《第二個謝謝你在》“日出”這個詞，提到挫折，清楚的筆跡。 　　從古代書籍理論中我們可以看出，古人強調筆必須被抬起，而新聞是調控筆的核心問題。前部和后部通過提升形成。在正常情況下，當向后按壓筆時，筆尖必須落在或落在紙上。當筆被重新加強時，前部將被折疊，并且前部將具有形狀。在筆中，筆是昂貴的，并且如何使筆被方形筆反轉。這種方法增加了筆和紙之間的摩擦系數(shù)，因此筆線具有很強的造紙能力。 　　當筆直行時，前線不會暴露在寒冷中，線條是圓滿的，內向是微妙的，如翡翠，如下蹲。提到的也反映在權力的轉變上。如果書籍由天平驅動，則墨水線條柔軟且沒有骨頭且沒有肌腱。 　　特別地，草方法被重新轉換，并且當它被轉換時，它是自然且有吸引力的。要制作草書，有必要整合篆，李，甄，邢的筆法。而且，這些筆觸都是在快速轉動的筆中完成的，包世臣《藝術船雙系列》草法，世界知道這本書的真相正在轉向，不知道繪畫的草書，這草不是傳下來的。草書很難做到這一點。 　　《自我報告在》“*”，“復雜” ?“此事”，可以讀出草書的詛咒。