章法，是研究字與字行與行發(fā)及通幅之間的布局方法，如果說一個字的內部結構中有骨，有筋，有血，有肉，有精神，有意蘊，從而構成一個有生命單位的話，則章法就是將這此此無休止別的空間單位，通過管領，連貫，穿插，接應，起承，轉合，映帶，起伏等手法，立意謀篇，統籌布局，組合成精神團聚，賓主掩映，上下相望，四隅相招的集體單位，因此，我們研究章法的目的就在于將散落的字形和分割的行氣，如何在筆勢的裹束下，組合成一個有機而協調的整體。 　　對比統一，這個形式美的基本法則不但貫穿于結構之中，從某種意義上來說，章法的大結構只不過是結字小結構的延伸和擴展，正如近代著名美學家宗白華先生所說的：“從字體的個體結構到一幅整篇的章法，是這結構的擴張和應用。”

　　因此，研究章法必須建立有研究結構形式美的基礎上，字形結構的大小，長短，廣窄，開合，伸縮，奇正，疏密以及用墨濃淡枯潤的變化對章法布局的形式美有著不可估量的作用，章法的布局雖然出于人工的裁剪，但又必須符合自然美的基本法則，而這種自然美正是通過參差錯落的變化和精神貫注的筆勢所構成的，對比的因素中求得整幅章法結構和諧是研究章法*的目的。 　　章法布局在書法藝術中占有重要的地位，古人論書以章法為一大事，從欣賞者的眼光來看，章法可以奪主先入，撲入眼簾，能給欣賞者每眼的影響，能產生*視覺效果，是關系到這幅字成敗得失最關鍵的地方，從創(chuàng)作者的立意來看，作者可以從章法的大天地里舒展自己的藝術才華，體現自己的藝術功力，流露自己的藝術個性。 　　章法是一種綜合性的藝術效果，它的表現形式十分豐富復雜，正如陳介祺《簠齋尺牘》中所說的：“古人之法，真是力大于身而不絲毫亂用，眼高于頂，明于日而不絲毫亂下，乃作得此等字，報以遒練之至而出精神，疏散之極而更渾淪，字中字外極有空處，而轉能筆筆，字字，行行，篇篇十分完全，發(fā)造*而無小疵”。