節(jié)奏是音樂不可缺少的中流砥柱，是學(xué)琴的關(guān)鍵，說(shuō)起它的重要性，有的人把它比做輪船運(yùn)行的推動(dòng)劑，也有人說(shuō)它是音樂的生命線。因?yàn)椋袛嘁粋€(gè)人的演奏 是否具有生命力，電子節(jié)拍機(jī)一個(gè)很重要的考量就是看他對(duì)千變?nèi)f化的自由節(jié)奏的掌控能力，而要掌握變化節(jié)奏的前提就是先掌握固定節(jié)奏。今天小編為大家?guī)?lái)練習(xí)彈鋼琴時(shí)節(jié)奏感的方法，希望能夠幫到大家。
小貼士：如何加強(qiáng)固定節(jié)奏
1.使用節(jié)拍機(jī)
借用節(jié)拍機(jī)固定的節(jié)奏點(diǎn)來(lái)訓(xùn)練和固定內(nèi)心的節(jié)拍感，慢慢地養(yǎng)成強(qiáng)化數(shù)拍子的好習(xí)慣，這樣很快就可以穩(wěn)定內(nèi)心的節(jié)拍感。
2.邊數(shù)拍子邊進(jìn)行不同節(jié)奏的練習(xí)
千萬(wàn)不要在心里默數(shù)，如果節(jié)拍還不夠穩(wěn)固的話，經(jīng)常一邊數(shù)一邊越來(lái)越快還不自知，甚至嘴巴早就被手上彈奏的曲子給帶跑了還糊里糊涂地以為自己是對(duì)的。
不要用腳打節(jié)拍，因?yàn)閷?lái)腳是要用來(lái)踩踏板的。所以，困難也是有效的方法就是一邊打著節(jié)拍機(jī)一邊大聲數(shù)著節(jié)拍，讓我們用耳朵去聽自己數(shù)出來(lái)的節(jié)拍，讓彈奏的手跟耳朵聽到的節(jié)拍和嘴巴數(shù)出來(lái)的拍子吻合。
3 . 彈奏的時(shí)候內(nèi)心要去感覺各種不同節(jié)奏的區(qū)別
結(jié)合每一酋曲子的節(jié)拍，把音樂旋律的律動(dòng)感與本節(jié)奏的基本特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)并彈奏出來(lái)。比如音拍比較方正，拍感是“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”，如同雄壯的進(jìn)行曲給人勇往直前的奔騰感。導(dǎo)拍是個(gè)旋轉(zhuǎn)的圓形，拍感是“強(qiáng)、弱、弱”，如圓舞曲華麗的舞步，優(yōu)美典雅熱情奔放……
要學(xué)會(huì)根據(jù)音樂的需要伸縮節(jié)拍，構(gòu)成不同的節(jié)奏長(zhǎng)短組合。例如施特勞斯的藍(lán)色多瑙河，主題和伴奏就像兩根完全相同的平行線一樣，假如彈奏時(shí)左右手分別 壓縮拉伸節(jié)拍，音樂聽起來(lái)就會(huì)具有詩(shī)意和特別的趣味。雖然從微觀上看，這樣做局部改變了速度，但從宏觀上來(lái)看，它們?nèi)詫儆谡w速度統(tǒng)一不變的方式。
5.學(xué)會(huì)傾聽
彈奏(特別是對(duì)一個(gè)大作品作整體的彈奏)時(shí)，一定要豎起耳朵聽自己彈奏的音樂，留意自己對(duì)速度的處理會(huì)不會(huì)有太突兀或太拖沓的地方。其次，一定要根據(jù)作品 的年代和風(fēng)格來(lái)決定如何處理速度;速度的彈性和局部的伸縮處理，在節(jié)奏尺度上也一定要遵循速度的總體布局并符合作品的整體形象，比如演奏古典作品時(shí)在 節(jié)拍上要有節(jié)制，不能像彈浪漫派作品那樣自由。
6.保持獨(dú)立，雙手齊步走!
任何的節(jié)奏訓(xùn)練，都應(yīng)強(qiáng)調(diào)保持雙手的獨(dú)立性，加強(qiáng)弱指的技術(shù)控制力，千萬(wàn)不要趕或拖拍子，任何手指均不能出現(xiàn)滾、溜等不均勻的現(xiàn)象，尤其是當(dāng)兩手彈不同節(jié)拍的時(shí)候(三連音對(duì)兩個(gè)八分音符之類的節(jié)拍轉(zhuǎn)換)，不論節(jié)奏如何變化都一定要做到雙手齊步走，切記!
建議每天都打開節(jié)拍機(jī)練琴，先從一個(gè)自己能掌控的慢速度開始。之后，按照一定的比例開始提速度，一步步地去適應(yīng)在不同節(jié)拍速度下彈奏相同的作品，這可以幫你較快地建立內(nèi)心的節(jié)拍架構(gòu)。經(jīng)過這些針對(duì)性的節(jié)拍訓(xùn)練之后，再在音樂處理時(shí)做速度的拉升也就能自如了。
