切葉是插花的重要素材之一。這一重要“配角”的欣賞價(jià)值可與“主角”相媲美。本文對(duì)切葉的功能作全面的探討，以便在插花作品中更好地運(yùn)用葉材，創(chuàng)造出更為完美、更具品位的作品。
切葉的種類(lèi)
切葉的種類(lèi)很多，葉片形態(tài)是植物某一特定的生態(tài)條件下，為適應(yīng)其生長(zhǎng)需要而逐漸形成、固定的，所以形態(tài)、質(zhì)感變化很大，可選擇性很強(qiáng)。目前，插花切葉多取用蕨類(lèi)植物、裸子植物和被子植物的單葉或復(fù)葉。根據(jù)著生的狀態(tài)和葉子的形狀，可分為線(xiàn)狀葉材、團(tuán)（塊）狀葉材和散（霧）狀葉材。
線(xiàn)狀葉材 線(xiàn)狀葉材可構(gòu)成花型輪廓或基本構(gòu)架等。如多數(shù)蕨類(lèi)、散尾葵、新西蘭麻、虎尾蘭、熊草、蘇鐵等。
團(tuán)狀葉材 在插花中，一般用作焦點(diǎn)或重疊、鋪墊及造型等。插花中常用的葉材，葉片呈大塊面狀，如龜背竹、鵝掌柴、棕竹、荷葉、蕉葉、春羽、八角金盤(pán)等。這類(lèi)葉材的面積較大，具有重量感，多放在花與花之間，起重托作用，形成自然生態(tài)的一部分。
散狀葉材 散狀葉材的葉形細(xì)小，多插在花與花之間空隙處，具有填充過(guò)渡與平衡，增加層次感，減弱過(guò)重處理等功效，如蓬萊松、天冬、文竹、米蘭、六月雪、山茜、腎蕨等。這些細(xì)葉插置得當(dāng)，將能左右主題，充分發(fā)揮主體特色，為作品增色，如作品《面的表情》。
切葉的造型元素及處理技巧
任何花材造型都是由花材質(zhì)感、形態(tài)和色彩三個(gè)要素組成的，切葉也不例外。
質(zhì)感 質(zhì)感是物品表面的特性給人的感受，是現(xiàn)代花藝設(shè)計(jì)審視花材中最重要的元素之一。植物切葉種類(lèi)繁多，質(zhì)感各異，有剛?cè)彷p重，粗獷嬌嫩的差異。如龜背竹、春羽、橡膠榕等的葉片大型、革質(zhì)有光澤，具有厚重和雕藝的效果；同樣是大型葉片的芭蕉則給人以輕柔、嬌美的感覺(jué)，“面”大而不“傲”；榕樹(shù)、柳樹(shù)、竹子等枝條細(xì)長(zhǎng)、茂密，具豐富的深度空間感；而文竹、松、柏類(lèi)的枝葉細(xì)密如云狀，具有朦朧淡雅感。同樣是羽狀葉片，南洋杉枝條平展，葉片略下垂，呈現(xiàn)一幅端莊、寧?kù)o的大家閨秀姿態(tài)；蘇鐵的葉柄線(xiàn)條堅(jiān)挺，葉片剛硬，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣；而散尾葵枝條向上伸展，一派欣欣向榮的氣象。插花時(shí)選用不同材質(zhì)插出的作品風(fēng)格迥然不同，情趣各異，配襯的韻味與深淺也十分明顯。葉材除了具有天然的質(zhì)感，經(jīng)過(guò)人工折、彎、疊、剪等處理，還可表現(xiàn)出多種的特殊質(zhì)感，如鮮嫩的葉子風(fēng)干后會(huì)變得硬挺粗糙，“野”味、“粗”味、枯意或原始風(fēng)韻凸現(xiàn)，必須細(xì)心地觀察和掌握各種葉材的質(zhì)感特性，加以靈活運(yùn)用。
當(dāng)然，插花作品還要注意使葉材質(zhì)感與花材質(zhì)感配合協(xié)調(diào)，才能產(chǎn)生自然流暢的效果。配合不當(dāng)則顯牽強(qiáng)，甚至弄巧成拙，如松葉配菊花比配康乃馨(康乃馨花語(yǔ)，康乃馨花束)協(xié)調(diào)。
形態(tài) “形”是切葉的基本形狀，“態(tài)”則為著生在枝條上的姿態(tài)。植物葉片的形態(tài)變化萬(wàn)千，各具特色，細(xì)細(xì)賞玩，趣味無(wú)窮。如龜背竹葉片上不僅有深深的羽裂，在各葉脈間還有大小不一，有序而又似無(wú)序的橢圓形的洞，藝如斧工，奇妙而美麗；春羽的葉片為寬心臟形，羽狀全裂，呈現(xiàn)豪放不羈、開(kāi)闊的氣派，且動(dòng)感非凡；觀音蓮的葉形為寬戟形，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好像款款蝴蝶舞翩躚，其暗綠色葉面上，銀白色的主葉脈，既有“羊”字的形似，又有如古幣“錢(qián)”字的征象。
以作品《蝶韻》為例，皺葉椒草的葉片為心臟形，葉面凹凸不平，似長(zhǎng)滿(mǎn)了皺紋，在眾多平亮的葉片中別具一格的“姥態(tài)”，令人忍不住想將其撫平；文竹的葉狀枝則纖細(xì)似羽毛，優(yōu)美俏麗，朦朧如紗，有如妙女之愛(ài)；綠之鈴的葉片呈球形，仿佛是一串綠色的珍珠。
寬葉片的可視作面狀，常見(jiàn)的有綠蘿、琴葉榕、八角金盤(pán)、龜背竹、春羽，有些葉片較平板，有些則有皺紋或有起伏或有穿孔或有缺裂，形狀變化萬(wàn)千，經(jīng)加工、卷曲、摺疊或撕裂等各種手法能豐富其變化，以增強(qiáng)花藝作品的內(nèi)涵。只要作者對(duì)包括葉材在內(nèi)的各類(lèi)花材具有深刻的了解和正確的運(yùn)用，就可使作品達(dá)到花、葉共映，得到更深更完美的意境表達(dá)，甚至產(chǎn)生意想不到的效果。
線(xiàn)狀葉材可分為直線(xiàn)、曲線(xiàn)、粗線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)、剛線(xiàn)、柔線(xiàn)等多種形態(tài)與氣質(zhì)，各具不同的表現(xiàn)力。如直線(xiàn)、剛線(xiàn)表現(xiàn)陽(yáng)剛之氣和旺盛的生命力，而曲線(xiàn)、柔線(xiàn)則具搖曳多姿、輕盈柔美、落落大方之感。它們表現(xiàn)力很豐富，在構(gòu)圖中也常起骨架作用，是構(gòu)成花型輪廓的基本骨架。它是決定作品高度比例的主要花材。尤其是大型作品如缺乏線(xiàn)狀葉材，就難以達(dá)到一定的高度和長(zhǎng)度。許多線(xiàn)狀花材，尤其是東方式插花中，還起活躍畫(huà)面的作用，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)美姿態(tài)與活潑空間。棕竹葉可修剪成扇形，也可修剪成長(zhǎng)短參差的形狀，呈現(xiàn)不規(guī)則的活潑美，如作品《鶴鳴弦和》。
在插花中，常將許多切葉修剪加工成各種形狀，即改變花材原有的自然形態(tài)，以滿(mǎn)足構(gòu)圖和主題表達(dá)的需要。有時(shí)切葉過(guò)大、過(guò)長(zhǎng)，或形狀呆板，缺少變化，可以采用下列方法進(jìn)行改造：
修剪——自然的葉材，欲令其美態(tài)生動(dòng)地表露出來(lái)，合乎設(shè)計(jì)者的構(gòu)思，必須學(xué)會(huì)剪裁。如作品《面的表情》中的龜背竹經(jīng)過(guò)修剪更突出了龜背竹葉片中缺裂的美態(tài)，充分表現(xiàn)“面部”豐富而優(yōu)美的感情。
葉片的彎曲造型——要葉子呈現(xiàn)非自然形狀，柔軟或較硬的葉子可經(jīng)技術(shù)處理（如修剪、撕裂、卷曲、折曲、編織、捆綁、飾綁、穿刺、縫合等技巧），使原有的葉片彎卷、分條等。
色彩 植物葉片的顏色富于變化，在綠色這一基調(diào)下就有深綠、淺綠、鮮綠、濃綠、墨綠、灰綠等。如龜背竹的墨綠，垂榕的翠綠，春羽的潤(rùn)綠，密葉朱蕉的深綠，巢蕨的鮮綠等。當(dāng)然葉片顏色的深淺也與作品擺放位置的光線(xiàn)強(qiáng)弱有關(guān)，光線(xiàn)較強(qiáng)時(shí)，葉片顏色會(huì)淺些；光線(xiàn)弱時(shí)，葉片顏色會(huì)深些。對(duì)于植物來(lái)說(shuō)，葉片上呈現(xiàn)的不只是一種顏色，有的植物葉片雖為綠色，往往有變化紛呈的彩斑，白、黃、褐、紅……如白斑、黃斑的花葉綠蘿、多種花葉萬(wàn)年青、斑葉紅雀珊瑚、金心或金邊巴西鐵樹(shù)等。還有的植物葉片上同時(shí)呈不同深淺的紅、黃等鮮艷的色彩，如七彩朱蕉、彩葉芋、變?nèi)~木等。
在插花創(chuàng)作中如果能將葉材的顏色和花的顏色合理配置，特別是要研究好彩斑與鮮切花的協(xié)調(diào)，將有助于主題和氣氛的表現(xiàn)，使作品錦上添花，更具風(fēng)格，如作品《起舞》。
切葉在插花造型中的表現(xiàn)與作用
襯托作用 鮮花只有置于綠色的背景前，或依托在綠色的底襯上，才會(huì)顯得更醒目、更艷麗，也更符合花朵的自然生態(tài)，使插花作品更加豐滿(mǎn)，充滿(mǎn)生機(jī)。
遮蓋花泥 對(duì)花藝作品來(lái)說(shuō)，花泥露在外面是花藝創(chuàng)作的“低級(jí)錯(cuò)誤”。用葉片遮蓋花泥既自然又美觀，更是在“綠色的基礎(chǔ)”上表達(dá)自然生態(tài)的韻味。
創(chuàng)造意境美 把對(duì)不同切葉材料進(jìn)行加工、整形等處理，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到作品中去，能激發(fā)出觀賞者無(wú)窮的想象，更深刻地表達(dá)出創(chuàng)作主題。一般來(lái)說(shuō)表現(xiàn)主題的手法分兩種：
一種是用概括、抽象的藝術(shù)手法表現(xiàn)自然。如用兩片大蕉葉修剪成多角形外伸，似揚(yáng)起的風(fēng)帆，有乘風(fēng)破浪之勢(shì)；把兩片樹(shù)葉一橫一豎放置，就像是飄在漓江上的小船；把大型蒲葵葉撕開(kāi)，使連在一起的葉面呈線(xiàn)條狀，用手將其稍彎，即變得輕柔舞動(dòng)，在后面插入兩支紅色小鳥(niǎo)，似在綠林中飛舞；把千歲蘭葉面、葉背疊對(duì)斜插，突出的葉尖像山峰，左右兩組葉留有空間，使山林有遠(yuǎn)近層次感。筆直的千歲蘭和柔美的菖蒲對(duì)比，一剛一柔的山水景象表露其中；用兩片平插的萬(wàn)年青葉代表云，彎曲的藤代表龍，象征龍?jiān)谠评锎┧蟆?
二是用形象寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表達(dá)主題。如用一葉蘭、巴西鐵樹(shù)葉片插作成鳳凰的身體部分，惟妙惟肖；把金心巴西鐵樹(shù)葉片重疊平鋪在麻網(wǎng)上，代表奔騰不息的大河，旁邊卷成團(tuán)的巴西木葉似一個(gè)個(gè)水中的漩渦，頗為生動(dòng)；把劍葉撕成細(xì)條垂掛在芭蕉葉上，仿佛是下雨時(shí)雨水如線(xiàn)般從蕉葉上滑落下來(lái)；用四片蕉葉圍成皖南民居，中間留出一個(gè)小天井，非常形象；用蘭葉做成圓圈相互扣連是作窗欞格花，朵朵春蘭仿佛一群蝴蝶尋香，紛紛從窗外飛進(jìn)屋來(lái)。
使用切葉表達(dá)主題的方法多種多樣，首先是把葉材的形象、氣質(zhì)與色彩特征理解深刻，再把想象與技巧完美地結(jié)合起來(lái)，就能不斷推陳出新，使作品升華，充滿(mǎn)創(chuàng)意。
綠葉之美，美在它的姿態(tài)，美在它的曲線(xiàn)，美在它的色澤……插花花藝離不開(kāi)切葉，它永遠(yuǎn)是*的“*配角”，它賦予了插花作品豐富的內(nèi)涵。恰到好處地利用切葉可以加強(qiáng)和烘托作品的主題，使作品更具藝術(shù)魅力和詩(shī)情畫(huà)意。古今中外，切葉在大大小小的各流派花藝中不可或缺，它雖然不是主角，卻可以打造出作品的靈魂，這就是切葉的風(fēng)格！
切葉的種類(lèi)
切葉的種類(lèi)很多，葉片形態(tài)是植物某一特定的生態(tài)條件下，為適應(yīng)其生長(zhǎng)需要而逐漸形成、固定的，所以形態(tài)、質(zhì)感變化很大，可選擇性很強(qiáng)。目前，插花切葉多取用蕨類(lèi)植物、裸子植物和被子植物的單葉或復(fù)葉。根據(jù)著生的狀態(tài)和葉子的形狀，可分為線(xiàn)狀葉材、團(tuán)（塊）狀葉材和散（霧）狀葉材。
線(xiàn)狀葉材 線(xiàn)狀葉材可構(gòu)成花型輪廓或基本構(gòu)架等。如多數(shù)蕨類(lèi)、散尾葵、新西蘭麻、虎尾蘭、熊草、蘇鐵等。
團(tuán)狀葉材 在插花中，一般用作焦點(diǎn)或重疊、鋪墊及造型等。插花中常用的葉材，葉片呈大塊面狀，如龜背竹、鵝掌柴、棕竹、荷葉、蕉葉、春羽、八角金盤(pán)等。這類(lèi)葉材的面積較大，具有重量感，多放在花與花之間，起重托作用，形成自然生態(tài)的一部分。
散狀葉材 散狀葉材的葉形細(xì)小，多插在花與花之間空隙處，具有填充過(guò)渡與平衡，增加層次感，減弱過(guò)重處理等功效，如蓬萊松、天冬、文竹、米蘭、六月雪、山茜、腎蕨等。這些細(xì)葉插置得當(dāng)，將能左右主題，充分發(fā)揮主體特色，為作品增色，如作品《面的表情》。
切葉的造型元素及處理技巧
任何花材造型都是由花材質(zhì)感、形態(tài)和色彩三個(gè)要素組成的，切葉也不例外。
質(zhì)感 質(zhì)感是物品表面的特性給人的感受，是現(xiàn)代花藝設(shè)計(jì)審視花材中最重要的元素之一。植物切葉種類(lèi)繁多，質(zhì)感各異，有剛?cè)彷p重，粗獷嬌嫩的差異。如龜背竹、春羽、橡膠榕等的葉片大型、革質(zhì)有光澤，具有厚重和雕藝的效果；同樣是大型葉片的芭蕉則給人以輕柔、嬌美的感覺(jué)，“面”大而不“傲”；榕樹(shù)、柳樹(shù)、竹子等枝條細(xì)長(zhǎng)、茂密，具豐富的深度空間感；而文竹、松、柏類(lèi)的枝葉細(xì)密如云狀，具有朦朧淡雅感。同樣是羽狀葉片，南洋杉枝條平展，葉片略下垂，呈現(xiàn)一幅端莊、寧?kù)o的大家閨秀姿態(tài)；蘇鐵的葉柄線(xiàn)條堅(jiān)挺，葉片剛硬，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣；而散尾葵枝條向上伸展，一派欣欣向榮的氣象。插花時(shí)選用不同材質(zhì)插出的作品風(fēng)格迥然不同，情趣各異，配襯的韻味與深淺也十分明顯。葉材除了具有天然的質(zhì)感，經(jīng)過(guò)人工折、彎、疊、剪等處理，還可表現(xiàn)出多種的特殊質(zhì)感，如鮮嫩的葉子風(fēng)干后會(huì)變得硬挺粗糙，“野”味、“粗”味、枯意或原始風(fēng)韻凸現(xiàn)，必須細(xì)心地觀察和掌握各種葉材的質(zhì)感特性，加以靈活運(yùn)用。
當(dāng)然，插花作品還要注意使葉材質(zhì)感與花材質(zhì)感配合協(xié)調(diào)，才能產(chǎn)生自然流暢的效果。配合不當(dāng)則顯牽強(qiáng)，甚至弄巧成拙，如松葉配菊花比配康乃馨(康乃馨花語(yǔ)，康乃馨花束)協(xié)調(diào)。
形態(tài) “形”是切葉的基本形狀，“態(tài)”則為著生在枝條上的姿態(tài)。植物葉片的形態(tài)變化萬(wàn)千，各具特色，細(xì)細(xì)賞玩，趣味無(wú)窮。如龜背竹葉片上不僅有深深的羽裂，在各葉脈間還有大小不一，有序而又似無(wú)序的橢圓形的洞，藝如斧工，奇妙而美麗；春羽的葉片為寬心臟形，羽狀全裂，呈現(xiàn)豪放不羈、開(kāi)闊的氣派，且動(dòng)感非凡；觀音蓮的葉形為寬戟形，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好像款款蝴蝶舞翩躚，其暗綠色葉面上，銀白色的主葉脈，既有“羊”字的形似，又有如古幣“錢(qián)”字的征象。
以作品《蝶韻》為例，皺葉椒草的葉片為心臟形，葉面凹凸不平，似長(zhǎng)滿(mǎn)了皺紋，在眾多平亮的葉片中別具一格的“姥態(tài)”，令人忍不住想將其撫平；文竹的葉狀枝則纖細(xì)似羽毛，優(yōu)美俏麗，朦朧如紗，有如妙女之愛(ài)；綠之鈴的葉片呈球形，仿佛是一串綠色的珍珠。
寬葉片的可視作面狀，常見(jiàn)的有綠蘿、琴葉榕、八角金盤(pán)、龜背竹、春羽，有些葉片較平板，有些則有皺紋或有起伏或有穿孔或有缺裂，形狀變化萬(wàn)千，經(jīng)加工、卷曲、摺疊或撕裂等各種手法能豐富其變化，以增強(qiáng)花藝作品的內(nèi)涵。只要作者對(duì)包括葉材在內(nèi)的各類(lèi)花材具有深刻的了解和正確的運(yùn)用，就可使作品達(dá)到花、葉共映，得到更深更完美的意境表達(dá)，甚至產(chǎn)生意想不到的效果。
線(xiàn)狀葉材可分為直線(xiàn)、曲線(xiàn)、粗線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)、剛線(xiàn)、柔線(xiàn)等多種形態(tài)與氣質(zhì)，各具不同的表現(xiàn)力。如直線(xiàn)、剛線(xiàn)表現(xiàn)陽(yáng)剛之氣和旺盛的生命力，而曲線(xiàn)、柔線(xiàn)則具搖曳多姿、輕盈柔美、落落大方之感。它們表現(xiàn)力很豐富，在構(gòu)圖中也常起骨架作用，是構(gòu)成花型輪廓的基本骨架。它是決定作品高度比例的主要花材。尤其是大型作品如缺乏線(xiàn)狀葉材，就難以達(dá)到一定的高度和長(zhǎng)度。許多線(xiàn)狀花材，尤其是東方式插花中，還起活躍畫(huà)面的作用，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)美姿態(tài)與活潑空間。棕竹葉可修剪成扇形，也可修剪成長(zhǎng)短參差的形狀，呈現(xiàn)不規(guī)則的活潑美，如作品《鶴鳴弦和》。
在插花中，常將許多切葉修剪加工成各種形狀，即改變花材原有的自然形態(tài)，以滿(mǎn)足構(gòu)圖和主題表達(dá)的需要。有時(shí)切葉過(guò)大、過(guò)長(zhǎng)，或形狀呆板，缺少變化，可以采用下列方法進(jìn)行改造：
修剪——自然的葉材，欲令其美態(tài)生動(dòng)地表露出來(lái)，合乎設(shè)計(jì)者的構(gòu)思，必須學(xué)會(huì)剪裁。如作品《面的表情》中的龜背竹經(jīng)過(guò)修剪更突出了龜背竹葉片中缺裂的美態(tài)，充分表現(xiàn)“面部”豐富而優(yōu)美的感情。
葉片的彎曲造型——要葉子呈現(xiàn)非自然形狀，柔軟或較硬的葉子可經(jīng)技術(shù)處理（如修剪、撕裂、卷曲、折曲、編織、捆綁、飾綁、穿刺、縫合等技巧），使原有的葉片彎卷、分條等。
色彩 植物葉片的顏色富于變化，在綠色這一基調(diào)下就有深綠、淺綠、鮮綠、濃綠、墨綠、灰綠等。如龜背竹的墨綠，垂榕的翠綠，春羽的潤(rùn)綠，密葉朱蕉的深綠，巢蕨的鮮綠等。當(dāng)然葉片顏色的深淺也與作品擺放位置的光線(xiàn)強(qiáng)弱有關(guān)，光線(xiàn)較強(qiáng)時(shí)，葉片顏色會(huì)淺些；光線(xiàn)弱時(shí)，葉片顏色會(huì)深些。對(duì)于植物來(lái)說(shuō)，葉片上呈現(xiàn)的不只是一種顏色，有的植物葉片雖為綠色，往往有變化紛呈的彩斑，白、黃、褐、紅……如白斑、黃斑的花葉綠蘿、多種花葉萬(wàn)年青、斑葉紅雀珊瑚、金心或金邊巴西鐵樹(shù)等。還有的植物葉片上同時(shí)呈不同深淺的紅、黃等鮮艷的色彩，如七彩朱蕉、彩葉芋、變?nèi)~木等。
在插花創(chuàng)作中如果能將葉材的顏色和花的顏色合理配置，特別是要研究好彩斑與鮮切花的協(xié)調(diào)，將有助于主題和氣氛的表現(xiàn)，使作品錦上添花，更具風(fēng)格，如作品《起舞》。
切葉在插花造型中的表現(xiàn)與作用
襯托作用 鮮花只有置于綠色的背景前，或依托在綠色的底襯上，才會(huì)顯得更醒目、更艷麗，也更符合花朵的自然生態(tài)，使插花作品更加豐滿(mǎn)，充滿(mǎn)生機(jī)。
遮蓋花泥 對(duì)花藝作品來(lái)說(shuō)，花泥露在外面是花藝創(chuàng)作的“低級(jí)錯(cuò)誤”。用葉片遮蓋花泥既自然又美觀，更是在“綠色的基礎(chǔ)”上表達(dá)自然生態(tài)的韻味。
創(chuàng)造意境美 把對(duì)不同切葉材料進(jìn)行加工、整形等處理，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到作品中去，能激發(fā)出觀賞者無(wú)窮的想象，更深刻地表達(dá)出創(chuàng)作主題。一般來(lái)說(shuō)表現(xiàn)主題的手法分兩種：
一種是用概括、抽象的藝術(shù)手法表現(xiàn)自然。如用兩片大蕉葉修剪成多角形外伸，似揚(yáng)起的風(fēng)帆，有乘風(fēng)破浪之勢(shì)；把兩片樹(shù)葉一橫一豎放置，就像是飄在漓江上的小船；把大型蒲葵葉撕開(kāi)，使連在一起的葉面呈線(xiàn)條狀，用手將其稍彎，即變得輕柔舞動(dòng)，在后面插入兩支紅色小鳥(niǎo)，似在綠林中飛舞；把千歲蘭葉面、葉背疊對(duì)斜插，突出的葉尖像山峰，左右兩組葉留有空間，使山林有遠(yuǎn)近層次感。筆直的千歲蘭和柔美的菖蒲對(duì)比，一剛一柔的山水景象表露其中；用兩片平插的萬(wàn)年青葉代表云，彎曲的藤代表龍，象征龍?jiān)谠评锎┧蟆?
二是用形象寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表達(dá)主題。如用一葉蘭、巴西鐵樹(shù)葉片插作成鳳凰的身體部分，惟妙惟肖；把金心巴西鐵樹(shù)葉片重疊平鋪在麻網(wǎng)上，代表奔騰不息的大河，旁邊卷成團(tuán)的巴西木葉似一個(gè)個(gè)水中的漩渦，頗為生動(dòng)；把劍葉撕成細(xì)條垂掛在芭蕉葉上，仿佛是下雨時(shí)雨水如線(xiàn)般從蕉葉上滑落下來(lái)；用四片蕉葉圍成皖南民居，中間留出一個(gè)小天井，非常形象；用蘭葉做成圓圈相互扣連是作窗欞格花，朵朵春蘭仿佛一群蝴蝶尋香，紛紛從窗外飛進(jìn)屋來(lái)。
使用切葉表達(dá)主題的方法多種多樣，首先是把葉材的形象、氣質(zhì)與色彩特征理解深刻，再把想象與技巧完美地結(jié)合起來(lái)，就能不斷推陳出新，使作品升華，充滿(mǎn)創(chuàng)意。
綠葉之美，美在它的姿態(tài)，美在它的曲線(xiàn)，美在它的色澤……插花花藝離不開(kāi)切葉，它永遠(yuǎn)是*的“*配角”，它賦予了插花作品豐富的內(nèi)涵。恰到好處地利用切葉可以加強(qiáng)和烘托作品的主題，使作品更具藝術(shù)魅力和詩(shī)情畫(huà)意。古今中外，切葉在大大小小的各流派花藝中不可或缺，它雖然不是主角，卻可以打造出作品的靈魂，這就是切葉的風(fēng)格！
