很多時(shí)候，人們因?yàn)闆_動(dòng)會(huì)購(gòu)買(mǎi)一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)，也因?yàn)殚_(kāi)始的新鮮猛拍三千張照片，之后，大部分的相機(jī)卻束之高閣了。為什么？一個(gè)重要的原因是：你沒(méi)有拍出讓人激動(dòng)、令人欣賞的照片。你沒(méi)有好PP上傳于網(wǎng)上，不能讓朋友分享，所以沒(méi)了信心，也因此沒(méi)了興趣。我們不能排除你試圖努力過(guò)：相機(jī)附送的《操作指南》你抽空就

會(huì)看，你也去多個(gè)網(wǎng)站收羅了一大堆專(zhuān)業(yè)技術(shù)或技巧……但這幾乎很少幫到你。尤其對(duì)于希望保持“對(duì)準(zhǔn)即拍，簡(jiǎn)單快樂(lè)”的體驗(yàn)者而言，那些專(zhuān)業(yè)技術(shù)或器材要求顯然離你們太遠(yuǎn)了。永遠(yuǎn)記住攝影界里有一句格言：一流攝影靠想法，二流攝影靠技術(shù)，三流攝影靠器材。所以千萬(wàn)別為自己僅有一臺(tái)傻瓜級(jí)數(shù)碼相機(jī)而沮喪，那并非你拍不出好PP的借口。你現(xiàn)在僅僅需要做的是：心態(tài)歸零。從避免犯常識(shí)性錯(cuò)誤開(kāi)始，(糾正那些你不知道或一直不在意的錯(cuò)誤)，隨即掌握一些“獲取視野、對(duì)準(zhǔn)即拍”的成功經(jīng)驗(yàn)或經(jīng)典技巧。攝影并沒(méi)有你想像的那么難。相反，拍出生動(dòng)有趣或激蕩人心的照片，任何人都可以做到。攝影經(jīng)驗(yàn)空白不要緊，追求操作簡(jiǎn)明扼要、快捷易用也不再是奢望，以下的內(nèi)容正是為你而編的。好照片是怎么拍成的？按下快門(mén)是開(kāi)始也是結(jié)束。開(kāi)始總很簡(jiǎn)單，而結(jié)局千差萬(wàn)別。那些引人入勝的、經(jīng)久耐看的照片是如何拍出來(lái)的？他們有什么共同的成功秘訣？《美國(guó)紐約攝影教材》給了我們一個(gè)答案：那些具有攝影家眼力的作品總是那么經(jīng)典和引人入勝。更具體的說(shuō)，要是你拍的照片達(dá)到如下3個(gè)標(biāo)準(zhǔn)那么它不經(jīng)典也算是出色的作品了。第1招：讓你的照片具備一個(gè)鮮明清晰的主題，(是人、是靜物還是一件事？)你需要清晰的表達(dá)出來(lái)，而不是模棱兩可或面面俱到。第2招：一幅好照片必須把注意力引向被攝主體，你需要觀眾一下子注意到你的主體，因?yàn)檫@個(gè)主體是你要表達(dá)的核心。第3招：讓你的照片更簡(jiǎn)潔，那些不能烘托你主體、甚至分散注意力的元素要統(tǒng)統(tǒng)壓縮或排除。人物數(shù)碼攝影技巧世界上有很多攝影師以拍攝人物著名。在他們的照片中，你感覺(jué)得到被攝人物都在為你“講述”一個(gè)故事或表達(dá)一種感情。為什么我們經(jīng)常看到身邊的照片不具感染力？很多情況正是出于這個(gè)原因。不管是單人像或是多人拍攝，在我們做到讓人物傳神(或講故事)之前，還是先看看經(jīng)常犯的毛病，并設(shè)法改變它。1單人像1)不讓肖像變形的簡(jiǎn)單方法：有些頂尖的攝影師為大人物拍攝人像時(shí)故意讓肖像變形，那是一種高層次的藝術(shù)表達(dá)。而對(duì)于大眾攝影，肖像變形卻是低級(jí)和致命的失誤。第4招：讓肖像不變形的簡(jiǎn)單方法，是離被攝人物站位盡量保持距離，盡量不用廣角鏡，肖像照適于用80-90mm鏡頭拍攝。2)如何獲得淺景深以凸出人物：如果人物的周?chē)鷪?chǎng)景，不能幫助或襯托該主體“講故事”，我們盡量刪剪或模糊掉背景。第5招：獲得淺景深(讓主體背景模糊)的方法，是盡量使用大光圈，長(zhǎng)焦距，(如果有條件)，讓人物站位離背景盡量遠(yuǎn)。3)讓你的拍攝對(duì)象更自然“當(dāng)我拍什么人的時(shí)候，我總是想回避他們那種自己在被拍攝的樣子?！敝麛z影師約翰-洛恩加德說(shuō)。顯然，在拍攝中人物放松是很重要的。人物放松的時(shí)候才會(huì)更自然地流露情感，如果不是抓拍(或偷拍)，生活中的人物在面對(duì)鏡頭時(shí)通常很別扭(不自然)，這需要溝通，讓他/她忘記拍攝。4)POSE要領(lǐng)：借助環(huán)境道具和擺姿勢(shì)有利于讓形象更生動(dòng)，不至于讓畫(huà)面呆板。第6招：讓拍攝對(duì)象根據(jù)場(chǎng)景站立、屈體、依靠、坐下或躺下。第7招：注意在靈活應(yīng)用整體姿勢(shì)時(shí)，讓拍攝對(duì)象的手有所動(dòng)作，如摸頭、撩頭發(fā)、撫面、脫腮、按嘴角、摸頸部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、擱大腿、撩腳部(如拉鞋帶)，總之，手部動(dòng)作可以在全身上下自由摸索，核心是保持自然和有助于表達(dá)情緒。除此之外，手部還可以捏拿道具，如帽子、眼鏡、絲巾、書(shū)籍、香煙、足球、一枝花等等，以此活化照片，讓形象更生動(dòng)。第8招：拍攝帶POSE單人像時(shí)，你要特別留意對(duì)象的頭部和肩膀。通常，頭部與身體盡量不在一條直線(xiàn)上，雙肩及雙腳忌平行。第9招：在單人像攝影時(shí)，攝影師晝與被攝對(duì)象保持距離以避免人物變形，在構(gòu)圖上，通常對(duì)角線(xiàn)方式是最保險(xiǎn)的。第10招：如果被攝對(duì)象實(shí)在擺姿勢(shì)困難、著裝或身材不好表現(xiàn)，那么請(qǐng)你盡量拍攝半身像或大頭照，此時(shí)被攝對(duì)象的表情是你*應(yīng)該抓住的。5)特殊光線(xiàn)下的人像拍攝(烈日下、夜晚、背景亮光)第11招：在強(qiáng)烈日光下拍攝，需要注意對(duì)象遮陽(yáng)以避免眼神不自然，多用側(cè)光，以讓對(duì)象棱廓分明；盡量少用逆光拍攝人物，太陽(yáng)光對(duì)鏡頭的照射可能會(huì)使光學(xué)元件退化，從而減損圖像的效果。需要逆光拍攝時(shí)，你只需把陰影擋在鏡頭上，而不讓遮蔭的物體(如帽子、手掌等)進(jìn)入到畫(huà)面即可。

　　夜景中的人像拍攝比較難，糟糕的PP不是人物面龐太暗看不清楚，就是因閃光生硬導(dǎo)致人物面龐過(guò)亮、背景暗淡。對(duì)初學(xué)者而言，簡(jiǎn)單可以從三方面來(lái)緩解矛盾。第12招：首先調(diào)高感光度，關(guān)閉閃光(強(qiáng)制不閃光，相機(jī)的閃光系統(tǒng)很高明除外)；其次讓被攝對(duì)象盡量在光線(xiàn)較亮的環(huán)境中(如路燈下)保持姿勢(shì)不動(dòng)；*拍攝時(shí)用慢快門(mén)(*有三腳架)，讓曝光足夠成像。第13招：背景亮光一般用閃光燈補(bǔ)充，使前景人像更明亮，如果能用散射閃光燈，效果會(huì)更柔和。

　　拍室內(nèi)照時(shí)，以光亮背景設(shè)置曝光，不開(kāi)啟閃光燈，成像主體會(huì)漆黑不清；若僅以主體設(shè)置曝光，開(kāi)啟閃光燈，主體背景也將曝光不足；為達(dá)到自然效果，可先測(cè)出窗外光亮背景曝光為1/125、f8，然后在主體(肩膀位置)使用f8的散射閃光燈，平衡室內(nèi)外曝光。抓拍與多人照1、為什么抓拍是更吸引人的？

　　人在一種自然(或不經(jīng)意)狀態(tài)下表露出的神態(tài)是最真實(shí)的，在攝影家的眼里，有些人把它稱(chēng)為“真相”。很多杰出的攝影作品就是用抓拍完成的，不管是單人照還是多人照?，F(xiàn)實(shí)生活中，很多攝影人迷茫于沒(méi)有什么可拍的，那是因?yàn)槌鯇W(xué)者還沒(méi)真正打開(kāi)心扉，把鏡頭投向于周遭和生活。第14招：到街上、主題活動(dòng)場(chǎng)所或突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)，抓拍事件內(nèi)外的人物表情及關(guān)系等，注意不用閃光、寧?kù)o拍攝，多用長(zhǎng)焦鏡頭，埋伏拍攝效果更佳。抓拍的速度可以訓(xùn)練，但能拍到感人的作品，真諦盡在意識(shí)、感受和發(fā)現(xiàn)。自然姿勢(shì)和擺創(chuàng)意造型1)日常生活中，朋友聚會(huì)、親人團(tuán)聚、孩童成長(zhǎng)，免不了拍照紀(jì)念，記錄氣氛。這種有意識(shí)的拍攝活動(dòng)，讓被攝人物擺POSE的要領(lǐng)是自然。第15招：生活中的合影拍攝，擺自然姿勢(shì)拍出氣氛不僅是你首要考慮的，人物之間的關(guān)系更要追求淋漓盡致的反映。2)除了自然姿勢(shì)的合影，一切戲劇性的創(chuàng)意POSE合影，更能收到爽心悅目、煥然一新的效果。成功的創(chuàng)意姿勢(shì)靈感源于對(duì)生活的領(lǐng)悟和創(chuàng)造力，沒(méi)有一套模式教會(huì)所有人做創(chuàng)意POSE，不過(guò)可以多做嘗試。

　　旅游風(fēng)光攝影技巧

　　不可否認(rèn)，有一部分人正是因?yàn)榕臄z旅游風(fēng)光而購(gòu)買(mǎi)數(shù)碼相機(jī)的。但事實(shí)告訴我們，相當(dāng)多的人群拍攝的風(fēng)光照平淡無(wú)奇，說(shuō)到珍藏更是勉為其難了。一個(gè)很核心的原因——也是大多數(shù)人的通病——他們迷失在目不暇接的風(fēng)景中，無(wú)法聚焦在一處風(fēng)光或景物上，而這一處風(fēng)景給他的感覺(jué)他沒(méi)有意識(shí)到(或抓不住)，由此更難設(shè)計(jì)站位(相機(jī)定位)和畫(huà)面構(gòu)圖，來(lái)凸顯這處風(fēng)光的意境或主題。1、是什么打動(dòng)了你，你如何表現(xiàn)(主題)？

　　克里斯?斯蒂爾一帕金斯通常不拍“風(fēng)花雪月的甜俗之作”，無(wú)獨(dú)有偶，英國(guó)攝影師喬?科尼什也崇尚把風(fēng)光拍得更有思想，他說(shuō)：“只有經(jīng)過(guò)格外的努力才能超越攝影的實(shí)際內(nèi)容，去傳遞情感、活力與激情，甚至是其中的比喻和象征意義?！钡?6招：不要試圖把所有風(fēng)光照拍得大而全，確定拍攝一個(gè)主體，其它的景物若不能烘托就壓縮或排除掉，默默感受一下這個(gè)主體，用一個(gè)形容詞來(lái)概括它。例如：拍一座堅(jiān)固的橋，拍一個(gè)古老的村寨，拍一面恬靜的湖水，拍一個(gè)悶熱的菜市、拍一位憂(yōu)傷的母親、拍一條懶洋洋的狗……拍攝角度(相機(jī)定位)在風(fēng)光攝影中的重要性

　　風(fēng)光攝影家有句口頭禪：“好照片是走出來(lái)和等出來(lái)的。”透過(guò)專(zhuān)業(yè)精神，我們看到角度(相機(jī)定位)對(duì)于風(fēng)光攝影是多么重要了。角度通常分為3種，最多的平腳，其次是仰拍和俯拍。第17招：角度的選擇是用來(lái)凸主題的，如前所講的“形容詞”，如果這個(gè)角度是最能反映你所表達(dá)的主題(意境)，那么就使用這個(gè)角度，不管要走多遠(yuǎn)的路。例如拍瀑布，三種角度很分明的表現(xiàn)了瀑布的洶涌(仰拍)、瀑布的寬廣(平角)和絢麗(微俯拍)。

　　介紹幾種典型的構(gòu)圖

　　在很大的程度上，構(gòu)圖決定著拍攝主題的實(shí)現(xiàn)，決定著作品的成敗。構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫(huà)面當(dāng)中以獲得*布局的方法，是把形象結(jié)合起來(lái)的方法，是提示形象的全部手段的總和。對(duì)攝影初學(xué)者而言，這聽(tīng)起來(lái)相當(dāng)復(fù)雜，我們?cè)诖撕?jiǎn)單說(shuō)明基本構(gòu)圖的方式。第18招：在確定主體并確定表達(dá)意境的前提下，通常有井字形、三角形、斜三角形、垂直式、斜線(xiàn)式、水平式、曲線(xiàn)式幾種方法。第19招：黃金分割的適當(dāng)應(yīng)用。對(duì)初學(xué)者而言，黃金分割手法的學(xué)習(xí)和應(yīng)用必不可少，很多教材把黃金分割構(gòu)圖另稱(chēng)為“三三交叉法”，在交叉點(diǎn)“黃金分割點(diǎn)上”表現(xiàn)主體通常是實(shí)用和完美的。

　　大部分的傻瓜機(jī)是中心自動(dòng)對(duì)焦成像的，如何把前景(如人像)凸顯在黃金分割位置成了一個(gè)難題。這就需要半按快門(mén)技巧的應(yīng)用，(實(shí)際上大部分的傻瓜機(jī)操作手冊(cè)有這個(gè)實(shí)用技巧的說(shuō)明。第20招：先用鏡框中心對(duì)準(zhǔn)前景，(讓相機(jī)定焦于你要拍攝的主體上)，此刻半按快門(mén)，再移動(dòng)鏡頭，把主體擺放于你設(shè)想的黃金分割拉上，*徹底按下快門(mén)，完成拍攝。更合適的站位和變焦

　　“很少有攝影者會(huì)對(duì)相機(jī)的擺放位置給予充分的考慮，其實(shí)只有在相機(jī)的精確定位下才有可能產(chǎn)生好的構(gòu)圖。在任何既定的視角中，有必要確定機(jī)位應(yīng)該靠左還是靠右，靠前還是靠后，稍高還是稍低。所有這一切都會(huì)影響場(chǎng)景中各被攝對(duì)象間的關(guān)系，明顯的比例以及是否在有效的景深范圍之內(nèi)。”

　　“隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，變焦鏡頭的性能越來(lái)越好，你無(wú)法忽略它們的創(chuàng)造潛能。但重要的是，攝影者必須懂得不同的焦距對(duì)被攝對(duì)象間的視覺(jué)關(guān)系、比例和景深和影響。一般說(shuō)來(lái)，廣角鏡頭會(huì)拓寬空間，長(zhǎng)鏡頭則會(huì)壓縮空間，但這是一個(gè)可能會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)的概括。像阿特?沃爾夫、高倫?羅厄爾、吉姆?布萊登伯格、揚(yáng)?亞瑟斯一伯特蘭和尼爾?本維這樣的攝影家都用35毫米相機(jī)拍出了令人難忘的風(fēng)光攝影作品。對(duì)風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，選擇極端的鏡頭通常是一個(gè)錯(cuò)誤，廣角、標(biāo)準(zhǔn)和短的攝遠(yuǎn)鏡頭通常就足夠了?！辈煌h(huán)境光線(xiàn)下的成像操作竅門(mén)有人把攝影說(shuō)成處理光的學(xué)問(wèn)，這說(shuō)明光線(xiàn)對(duì)于完美成像多么重要。拋開(kāi)主題和構(gòu)圖(內(nèi)容布局)的重要性不提，成像質(zhì)量是我人大多數(shù)人最渴望提升的。決定成像質(zhì)量的因素不外乎環(huán)境光線(xiàn)、相機(jī)和鏡頭的品級(jí)、以及攝影者的操作技能。如你所知：作為普通大眾，在沒(méi)有人為布光、相機(jī)或鏡頭也不可能很專(zhuān)業(yè)的情形下，想完成及時(shí)的、較高品質(zhì)的拍攝，操作技能變得越來(lái)越重要。不得不承認(rèn)，在較難處理的環(huán)境光線(xiàn)下完成好質(zhì)量的成像，過(guò)于傻瓜型的數(shù)碼相機(jī)幾乎不可能做到。令人欣喜的是，今天絕大部分入門(mén)級(jí)數(shù)碼相機(jī)也具備半手動(dòng)功能，那些有助于提升成像質(zhì)量的技術(shù)如“光圈”、“快門(mén)”、“曝光補(bǔ)償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”，終可以讓你的照片栩栩如生了。對(duì)攝影初學(xué)者而言，上面的技術(shù)(概念)難免生疏，我們?cè)诖撕?jiǎn)單說(shuō)明“光圈”、“快門(mén)” 、“曝光補(bǔ)償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”是如何影響照片成像的：我們把“成像”比喻成“注水”，光圈大小就像水管的大小，“快門(mén)”就是灌水時(shí)間，“曝光補(bǔ)償”是讓水管可大可小的卡子，“感光度”就是水桶深淺，水桶越淺水量需要越少，(感光靈敏更容易成像)。曝光不足就是灌水未滿(mǎn)，曝光過(guò)度就是灌水過(guò)量。拍成一張照片，可以調(diào)節(jié)“光圈”、“快門(mén)”、“曝光補(bǔ)償EV”和“ISO感光度”等變量，同樣注滿(mǎn)一桶水，可以調(diào)節(jié)水管大小、時(shí)間長(zhǎng)短、卡子大小和水桶深淺一樣。而“白平衡”控制就是通過(guò)圖像調(diào)整，使在各種光線(xiàn)條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。數(shù)碼相機(jī)一般提供自動(dòng)白平衡和太陽(yáng)天、陰天、白熾燈、熒光燈等幾種模式。初學(xué)者可以根據(jù)光線(xiàn)環(huán)境選擇對(duì)應(yīng)的白平衡模式，想更簡(jiǎn)單的話(huà)，就完全選用自動(dòng)白平衡模式。戶(hù)外常見(jiàn)難處理光線(xiàn)操作技巧：1、烈日下的拍攝：通常這種情況下不宜拍攝人像以及全景照片，因?yàn)楣饩€(xiàn)過(guò)于明亮，微距拍攝倒是一個(gè)非常不錯(cuò)的機(jī)會(huì)。

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